沒有國家的人

印書容易賣書難。

從前，一本製作精良、選題正確的書，透過讀者間的口碑相傳，會自動販賣，編輯要使力的是前端，到了如今，「好書會自動販賣」的時代已經過去，取而代之的是無所不在的企畫力。沒有行銷作為的新書，靜靜地躺在書店，在讀者無感的情況下，默默地在書市消失，成為出版社的庫存。為何會這樣？

以台灣一年新書超過四萬本的出版規模，日本一年新書超過六萬五千種以上的出版量，大量發行的新書在書籍銷售量節節下滑的現象，已經邁向出版泡沫化，在出版量大、銷售少的現實下，大量的退書也就理所當然。很多新書甚至沒機會擺上書店平台就已經退回倉庫，出版社也就面臨了很嚴峻的挑戰。

暢銷, 美女作家的剽竊, 垃圾律師, 老貓學出版, 生涯一蠹魚

有些人、作品不太好進入，一旦進入了，就會發現其中的精彩與佳處。

行人文化實驗室所拍攝的文學大師系列作品，最難以進入的就是拍攝詩人周夢蝶的《化城再來人》。這樣說不是說電影不好看，相反地，看完六部文學電影，最喜歡的就是它。因為太喜歡，還因此看了兩遍。

• 佛教的意象

從電影一開始，中間的段落，乃至於最後的結尾，都脫離不了佛教的意象。由於周夢蝶四十多歲接觸佛法後，深受感悟，故不但常聽講佛經《金剛經》，也在其詩作引禪意入詩，增加詩作的可讀性與可剖析性。

國光的《百年戲樓》是我看過最好的新編京戲，不但不懂戲的人能進入，懂戲的人也能看出其中的好處來。

這齣因應建國百年的新編京劇演繹了百年的京劇歷史。小時候，我的入門戲是「四郎探母」的其中一段「坐宮」，看著鐵鏡公主和四郎楊延輝的你來我往，雖然不是很理解為什麼楊延輝要求公主給他令牌出關探望母親，為什麼番邦公主就要穿上一身清宮行頭，為什麼舞台上簡單的一桌二椅就可以代表一個完整的場景、可以轉眼是城牆、台上角兒的大小嗓轉換的唱腔為何可以這麼吸引人……，到長大一點，看的戲多一點，這才對京劇的世界有一些了解。戲臺上不外乎演繹了現實人生，君王將相、才子佳人，不管題材如何都是一個個人生停格。有時，將在現實生活不滿、未圓的夢，放在戲中讓人們去圓去體會，所以在戲台上看到法治之夢、追求至情之夢、忠孝節義的理想……，《竇娥冤》、《搜孤救孤》、《白蛇傳》，都各自有自己的話要説，「人生的不圓滿，非要在戲裡求。」《百年戲樓》的這段台詞，為台上搬演的戲下了適切的註腳。

京劇, 百年戲樓, 孟小冬, 戲子, 紅樓夢

超久沒畫圖了，今日畫了兩張，一張水彩、一張黑白，好充實的下午。

在麥當勞作畫

很久以前畫的

手繪

2010年時，曾經算過塔羅。幫我算塔羅的占卜師使用兩種塔羅牌，其中一種是天使卡。我習慣壓抑，身體和心都分離，她建議我釋放小孩的那個部分，不要一直當成人，當下我的雞皮疙瘩都起來了，因為另一個塔羅占卜師也跟我說過一模一樣的話，我原來一直保有壓抑的那個部分。

算到後來，她讓我抽一張牌看我的守護天使是誰，我抽到的是大天使加百列，建議我從事創意書寫。
牌卡上寫著：「騰出時間在日記中寫下你的想法，撰寫文章或一本書。」

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