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認識張小嫻是在廣播上,那時的台灣沒有一位作家如她,可以用獨特的視角來描寫愛情種種,從她的小說可以碰觸到愛情的真實面,可以見到利益算計的部分,可以見到其醜陋處,可以見到小說人物對愛情的種種想法,這些擔憂與情緒也許都曾在心理迴盪過,她寫出了都會人的共感,她令我大開眼界,原來,可以這樣寫愛情。

 

看女主角程韻

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劉以鬯善於講故事、寫小說,同時,他也是一位實驗各種寫作技巧,做出各種創新手法的作家。他和西西一樣都是致力小說形式創新的作家,實驗各種形式。劉以鬯曾寫過中國第一部意識流小說《酒徒》。他自己的創作觀念認為小說家必須開創新道路。回顧十九世紀的作家,只需採用「自根至葉」的手法,將一個「故事」交代清楚就算上乘的作品。到了二十世紀,心理學家的學說,使小說家在表現手法上,產生極大轉變。他說:「小說家不能平鋪直敘地講一個『故事』就算,他需要組織一個新的體制。」所以,他以意識流的手法創作了《酒徒》。他認為,作為一個現代小說家,必須有勇氣創造並試驗新的技巧和表現方法,以期追上時代,甚至超越時代。於是,他寫出了沒有人物的《吵架》。

 

這篇小說,銷匿了「故事」和「人物」,一反傳統創作小說時,必須要有故事、人物、對話、情節。這種寫法,就是法國的新小說。法國五○年代時,出現一批新小說家,進行小說形式的更新。如霍格里耶的《橡皮》、《窺視者》等。這類新小說的特色為:

一、以場景描寫取代故事情節

二、時空拼貼

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