沒有國家的人

中文博大精深，高手在過招時，我們也只能看得一愣一愣的。

有一東家請了老師來上課，課堂間的空檔，東家請婢女送點心請先生嘗，不一會兒，嬌滴滴豔婢哭著回來說，先生摸她的手。

這下，東家可為難了，礙於尊師，他很難開口質問，後來，他想了個法子，在上課時向老師提出：學生剛剛做了個對子，上聯已成，但下聯一直對不出來，特向老師請教。

認識張小嫻是在廣播上，那時的台灣沒有一位作家如她，可以用獨特的視角來描寫愛情種種，從她的小說可以碰觸到愛情的真實面，可以見到利益算計的部分，可以見到其醜陋處，可以見到小說人物對愛情的種種想法，這些擔憂與情緒也許都曾在心理迴盪過，她寫出了都會人的共感，她令我大開眼界，原來，可以這樣寫愛情。

看女主角程韻

很久沒更新部落格，在整理部落格時發現有一本相簿的相片空了，覺得很納悶，是我自己刪掉了，而忘記，還是出了其他問題？究竟是哪一個真的不可考，但，我卻發現，我壓根都想不起來我究竟有無對那個相簿的照片下手，記憶真的一點也不可靠，而且還會騙人哩。想起前一陣子的事件，不禁覺得大腦還真愛自欺欺人，（嘆～）

奉天承運，皇帝詔曰。宣讀詔書的聲音猶未遠，此刻的我，匍匐在殿，悄眼看著高踞床榻的皇帝，宣詔侍寢是我的絕佳機會，他是天可汗，大唐皇帝，我的丈夫。

奉天承運，皇帝詔曰。宣讀詔書的聲音猶未遠，此刻的我，與皇帝比肩，才剛剛剷除蕭妃王皇后，母儀天下，常伴君側。他是李治，大唐皇帝，我的丈夫。

奉天承運，皇帝詔曰。宣讀詔書的聲音猶未遠，此刻的我，高坐金鑾殿，下詔降李旦為皇嗣，改元天授，底下跪的是前朝舊臣。我是武照，大周皇帝，聖神皇帝。

劉以鬯善於講故事、寫小說，同時，他也是一位實驗各種寫作技巧，做出各種創新手法的作家。他和西西一樣都是致力小說形式創新的作家，實驗各種形式。劉以鬯曾寫過中國第一部意識流小說《酒徒》。他自己的創作觀念認為小說家必須開創新道路。回顧十九世紀的作家，只需採用「自根至葉」的手法，將一個「故事」交代清楚就算上乘的作品。到了二十世紀，心理學家的學說，使小說家在表現手法上，產生極大轉變。他說：「小說家不能平鋪直敘地講一個『故事』就算，他需要組織一個新的體制。」所以，他以意識流的手法創作了《酒徒》。他認為，作為一個現代小說家，必須有勇氣創造並試驗新的技巧和表現方法，以期追上時代，甚至超越時代。於是，他寫出了沒有人物的《吵架》。

這篇小說，銷匿了「故事」和「人物」，一反傳統創作小說時，必須要有故事、人物、對話、情節。這種寫法，就是法國的新小說。法國五○年代時，出現一批新小說家，進行小說形式的更新。如霍格里耶的《橡皮》、《窺視者》等。這類新小說的特色為：

一、以場景描寫取代故事情節

二、時空拼貼